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镜头语言的基本知识

2009-12-8 17:29:04 阅读148 评论0 82009/12 Dec8

一、电影、电视的景别

  景别,根据景距、视角的不同,一般分为:

  极远景:极端遥远的镜头景观,人物小如蚂蚁。 

  远景:深远的镜头景观,人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同,又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。

  大全景:包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面,通常用来作影影视作品的环境介绍,因此被叫做最广的镜头。

  全景:摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面,相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

  小全景:演员“顶天立地”,处于比全景小得多,又保持相对完整的规格。

  中景:俗称“七分像”,指摄取人物小腿以上部分的镜头,或用来拍摄与此相当的场景的镜头,是表演性场面的常用景别。

作者  | 2009-12-8 17:29:04 | 阅读(148) |评论(0) | 阅读全文>>

蒙太奇的构成方法

2009-12-8 17:10:57 阅读160 评论0 82009/12 Dec8

蒙太奇的构成方法 
蒙太奇作为电影艺术的语言,其构成方法,按照国际上惯用的构成法,主要有两种:
(一)连续拿商?
英、美等国的电影工作者,强调镜头之间外在与内在的连续性,习用传统的连续的蒙太奇,这是国际上惯用的手法。
  连续的蒙太奇着重于形体、语言、表情以及造型上的连续,同时,也从剧情上连续地说明一个动作的内容。连续的蒙太奇,也是叙述的蒙太奇。例如:
  1. 主人在写字台前看书,听到敲门声后便向门口看去。
  2. 客人在门外,敲门,等待主人来开门。
  3. 主人走来开门,客人进门,与主人一起往屋里走
  这种连续的蒙太奇(即叙述蒙太奇),色彩变化较少,创造性较少。
(二)对列的蒙太奇
  苏联电影工作者强调对列的蒙太奇,强调镜头之间内在的联系。它通过人物形象和景物造型的对列,造成某种概念或寓意,产生联想和意义。对列的蒙太奇又称表现的蒙太奇。

作者  | 2009-12-8 17:10:57 | 阅读(160) |评论(0) | 阅读全文>>

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